Avis Korg Krome EX : Puissant… mais trop d’inconvénients

Au cours de l’année écoulée, nous avons testé un certain nombre d’instruments axés sur la performance, allant des pianos de scène, tels que le Roland RD-2000, à certains workstation d’entrée de gamme, comme le Yamaha MX88 et le Korg Kross 2.

Pour la plupart des gens, ces instruments sont suffisants. Une grande banque de sons et une certaine personnalisation sont plus que ce dont le musicien lambda aura jamais besoin.

Cependant, nous n’avons pas abordé les grandes workstations. Ces instruments vont encore plus loin et permettent aux utilisateurs de faire à peu près tout.

Si vous voulez une édition sonore approfondie et des capacités complètes d’arrangement de chansons, alors vous avez besoin d’un clavier workstation.

L’un de nos tests récents portait sur le Korg Kross 2, un workstation pas cher axé sur les synthétiseurs. Nous l’avons aimé, mais il se concentrait beaucoup plus sur l’aspect performance, laissant de côté les capacités d’arrangement.

Cette fois, nous examinons le Krome EX 2019 , une mise à jour bien nécessaire du Korg Krome 2012, qui commençait à montrer son âge, surtout lorsqu’on le compare à des alternatives de prix similaire comme le Roland FA-06 et le Yamaha MODX.

Comme d’habitude, nous nous attacherons à évaluer l’instrument selon ses propres mérites. Cependant, nous le comparerons inévitablement à d’autres produits, afin de voir si ses décisions de conception, vieilles d’au moins 10 ans, résistent à l’épreuve du temps.

Ceci étant dit, commençons.

✨ Design

Il existe 3 variantes principales du Korg Krome EX. Il y a les variantes à 61 touches, 73 touches et 88 touches. Notre test a été réalisé principalement sur le Krome EX 61 touches, mais la plupart des commentaires s’appliquent à toutes les versions, car les composants internes sont identiques.

La seule différence majeure à noter est le nombre de touches et la mécanique. Nous les aborderons en détail dans la section Clavier.

Le design du Krome EX n’a pas beaucoup changé depuis l’original. Le corps est principalement en plastique, mais il est toujours bien construit et devrait vous durer un bon moment. Le grand nombre de Kromes en état neuf en vente le prouve bien.

La principale différence du Krome EX est la palette de couleurs rafraîchie. Alors que le Krome 2012 d’origine était entièrement noir, la version EX présente un aspect argenté et noir. Je préfère personnellement le noir uni d’origine, mais c’est subjectif.

Il existe également une édition limitée en cuivre du Krome EX, qui vaut la peine d’être considérée si vous recherchez un look plus vibrant.

Le design général du Krome EX suit le paradigme classique des stations de travail. Vous disposez d’un grand écran tactile flanqué de boutons et de molettes des deux côtés.

Écran tactile

Parlons d’abord de l’écran tactile. C’est là que l’âge du Krome se fait sentir. Il s’agit d’un écran tactile résistif, qui est antérieur à la technologie des écrans tactiles capacitifs que l’on voit sur nos smartphones.

Cela signifie que l’écran se base sur la détection de la pression, plutôt que sur la détection d’un matériau conducteur, comme le bout de vos doigts. Les écrans résistifs sont généralement un peu moins précis et il faut s’y habituer, d’autant que pratiquement tout le monde utilise quotidiennement des smartphones capacitifs.

Malgré les problèmes inhérents aux écrans résistifs, Korg parvient à en contourner la plupart grâce à des composants de bonne qualité. Alors que la plupart des écrans tactiles résistifs sont imprécis et peu réactifs, l’écran tactile du Korg EX est excellent.

Je peux légitimement affirmer que je n’ai jamais commis d’erreur en appuyant sur des commandes que je n’avais pas l’intention d’actionner tout au long du processus d’évaluation. Le matériel derrière les commandes est excellent. Il est regrettable que je ne puisse pas en dire autant du logiciel.

Le Krome EX utilise toujours le même système d’exploitation que le Korg Krome original de 2012 (c’était il y a 10 ans !), et il ressent malheureusement chaque parcelle de ces 10 ans.

Ce n’est pas mauvais en soi, mais cela semble archaïque. Comparés aux menus élégants et rationalisés de la série FA de Roland et des stations de travail Kronos de Korg, les menus du Krome EX ne sont pas à la hauteur en 2021.

Dans notre récent article sur le Kross 2, j’ai noté comment Korg a rendu la navigation accessible en proposant un menu qui a du sens. Le Krome EX ignore en quelque sorte toutes les leçons que Korg a apprises au fil des ans.

L’un des problèmes découle de la mémoire musculaire, construite au fil des années d’utilisation des smartphones et des tablettes. Vous savez que nous faisons souvent glisser nos doigts de haut en bas pour faire défiler les menus ? Ce n’est pas possible ici, et vous devez compter sur le fait de faire glisser une barre de défilement.

Les commandes de zoom des smartphones me manquent également, mais c’est compréhensible, car les écrans résistifs sont limités à la détection d’un seul point, et les mouvements de pince ne sont donc pas possibles.

De nombreuses fonctionnalités semblent également un peu superficielles. Par exemple, pour accéder aux commandes plus avancées (telles que les boutons Play, Record et Stop), vous devez faire glisser les commandes à la main, ce qui est cool la première fois, mais devient un problème à chaque fois par la suite (puisque le bouton est fermé par défaut).

Le Krome EX dispose même d’une calculatrice, qui est pratiquement inutile, à part pour chronométrer vos délais.

Je divague ici, mais je pense légitimement que les menus du logiciel sont le pire aspect du Krome EX. C’est étrange que le petit écran monochrome surchargé du Kross 2 soit plus intuitif et moderne que le grand écran tactile en couleur du Krome.

J’aurais vraiment aimé le fait que Korg ajoute quelques mises à jour à l’interface utilisateur car l’écran est assez impressionnant. Si l’on met de côté la sensation d’ancienneté de l’interface utilisateur, il y a ici quelques bonnes décisions de conception.

Par exemple, vous pouvez faire glisser les boutons et les faders à l’écran, ce qui est tout à fait normal. Vous voulez des changements encore plus précis ? Vous pouvez maintenir le bouton enfoncé pour obtenir un bouton/fader à l’écran plus grand et plus précis.

Vous voulez un contrôle binaire jusqu’au chiffre exact ? Tapez deux fois pour obtenir un clavier numérique.

J’adore les instruments qui vous donnent des options comme celle-ci. Il ne vous oblige pas à utiliser un schéma de contrôle non conventionnel, il vous donne simplement des options pour travailler comme vous le souhaitez.

Ce n’est pas non plus le seul point positif. Le séquenceur est très intuitif, et j’ai réussi à l’utiliser même sans jeter un coup d’œil au manuel.

Bien que j’aie félicité Korg pour certaines décisions judicieuses en matière de conception de l’interface utilisateur, l’expérience globale laisse encore à désirer. Les menus sont tout simplement trop datés pour se démarquer dans un marché encombré de claviers arrangeurs modernes.

Même si je ne mâche pas mes mots à propos des menus du logiciel, n’oubliez pas que le Krome EX est un clavier de station de travail haut de gamme.

Qu’on le veuille ou non, il n’y a aucun moyen de le faire fonctionner sans impliquer l’écran tactile, et compte tenu du montant que vous payez, je m’attendais à mieux.

Nous retirons régulièrement des points aux pianos numériques en raison de leurs commandes moins qu’excellentes, et les mêmes normes devraient s’appliquer doublement aux claviers des stations de travail, surtout si l’interface fait partie intégrante de l’expérience.

Contrôles physiques

Les commandes physiques sont heureusement un peu mieux pensées. Les boutons sont essentiellement les mêmes boutons rectangulaires que sur le Korg Kross 2, et sont joliment séparés en fonction de leur fonction. Ils sont clairs et réactifs, donc pas de plaintes ici.

Le bouton de l’encodeur est léger, mais il comporte des pas d’incrémentation, ce qui vous permet d’effectuer des modifications légères ou radicales en fonction de la situation.

Pour le contrôle direct des paramètres, il y a quelques mini boutons physiques. Les mêmes boutons sont utilisés pour contrôler le volume et la synchronisation du tempo. Ces boutons sont très agréables à utiliser, avec une construction solide et une résistance précise, mais ils sont un peu petits.

Si je devais pinailler, j’aimerais avoir plus de commandes. Peut-être quelque chose comme la molette de sélection de catégorie du Korg Kross 2, ou même des commandes de banque de sons pour ne pas avoir à me fier à l’écran tactile pendant les performances en direct.

Bien qu’un schéma de contrôle simplifié soit acceptable, le fait d’avoir un contrôle moins direct est une occasion manquée d’exploiter le marché des artistes de scène, où le retour tactile est essentiel.

Joystick Pitch/Mod

Le Krome EX opte pour un joystick de type Roland au lieu du classique combo pitch- et modwheel. Par défaut, le mouvement horizontal contrôle le pitch bend, tandis que le mouvement vertical gère la modulation.

Le fait que ce soit un avantage ou non, dépend de vos préférences personnelles. Personnellement, j’aime la configuration du joystick, surtout pour les synthés. Vous pouvez facilement ajouter du vibrato ou des bends rapides avec un mouvement minimal du poignet.

Bien que la partie “mod-wheel” du joystick revienne à sa position médiane initiale, vous pouvez émuler de véritables mod-wheels par le biais d’un paramètre de menu, et la forcer à conserver la valeur du dernier point où elle a été poussée.

Nous allons un peu vite, mais je considère la configuration du joystick comme un point positif, principalement parce que le Krome EX s’est concentré sur les sons électroniques, qui bénéficient de cette flexibilité.

Résumé sur la conception

Pour conclure cette section, je pense que le Krome EX est un instrument mal conçu. Les développements de la technologie musicale moderne au cours des 7 années qui ont suivi la sortie du Krome original ont été apparemment ignorés, ce qui nuit au Krome EX en termes de facilité d’utilisation.

Ne vous méprenez pas, le Korg Krome EX est vraiment bien construit, et suit très bien le schéma de contrôle minimaliste des stations de travail. je suis juste déçu par l’interface (et cela vient de quelqu’un qui était parfaitement satisfait des menus profonds du Kross 2).

Presque tout tourne autour de l’écran tactile, et le fait qu’il s’agisse d’une partie aussi importante de l’expérience signifie qu’il doit être aussi bon que possible.

C’est une opportunité manquée de la part de Korg, et cela fait du Krome EX un instrument fondamentalement plus faible. Il est également regrettable que ce ne soit pas quelque chose qu’une mise à jour du firmware puisse corriger.

🎹 Clavier

Le Korg Krome EX est équipé de deux types de claviers. Les variantes 61 et 73 touches du Korg Krome EX sont équipées d’un clavier semi-lourd, tandis que le Korg Krome EX 88 touches utilise le clavier Natural Weighted Hammer Action (NH) de Korg.

Le clavier NH est présent sur certains des pianos numériques de Korg, mais ce n’est malheureusement pas le meilleur de Korg. Le clavier NH est généralement présent sur certains des claviers Korg les plus économiques, comme le Korg B2.

L’action du NH est graduée, de sorte que les registres inférieurs ont une réponse au toucher plus lourde que ceux des registres supérieurs.

En ce qui concerne la jouabilité, ces touches sont parfaites pour le jeu général. Cependant, elles sont un peu plus lourdes que je ne l’aurais souhaité, et peuvent sembler un peu lentes si vous travaillez avec des sons qui nécessitent un jeu rapide. Ceci est particulièrement important étant donné que le Krome EX se concentre sur les sons de synthétiseurs.

En ce qui concerne la jouabilité, ces touches sont parfaites pour un jeu “basique”. Cependant, elles sont un peu plus légères que je ne l’aurais souhaité et peuvent sembler un peu molles si vous travaillez avec des sons qui nécessitent un contrôle serré.

Comme dans notre test du Korg B2, j’ai parfois constaté que des pressions de touches répétées rapidement n’étaient pas enregistrées (bien que ce soit avec des styles de jeu délibérément irréalistes). Cela ne s’est pas produit lors de l’interprétation de morceaux de piano, mais j’ai eu besoin d’un certain temps pour me familiariser avec la réponse du clavier, ce qui pourrait être un obstacle pour certains.

Compte tenu du prix demandé pour le Krome EX, j’espérais bénéficier de la mécanique RH3 de Korg, que l’on retrouve sur le fleuron de la marque, le Kronos. Étant donné que le clavier RH3 est disponible sur le Korg D1 à moins de 1000€, je m’attendais à ce qu’il soit au moins présent sur le Krome.

Si vous optez pour les modèles Krome EX plus petits, comme nous l’avons fait, vous obtenez un clavier semi-lourd, ce qui semble plus approprié étant donné l’orientation de la palette sonore du Krome EX.

Alors que les touches ressemblent à n’importe quel autre clavier de synthétiseur, le terme “semi-lesté” dans le nom n’est pas un mensonge. Les touches ont une petite résistance subtile lorsque vous appuyez fort, ce qui est difficile à expliquer. J’ai trouvé cela étrange au début, mais la sensation finit par devenir une seconde nature après un peu d’habitude.

La particularité de cette configuration semi-lestée est que vous pouvez jouer les parties de synthétiseur et les parties de piano avec la même expressivité.

Pour les parties de synthé, les notes rapides sont possibles, surtout si vous essayez de ne pas jouer profondément dans les touches. D’autre part, les parties de piano ont un avantage sur les touches purement Non lestées en raison de cette légère résistance.

Bien que je ne qualifierais pas ces touches d’excellentes, elles ont certainement un charme unique. Je suis habitué aux touches non lestées des synthés, mais j’ai trouvé les touches semi-lestées du Krome EX très agréables.

Avant de conclure cette section, notez que toutes les variantes du Krome EX n’ont pas d’aftertouch. Il est vraiment dommage que l’aftertouch soit un luxe, mais je suppose que je peux accepter son absence sur ce clavier compte tenu de son prix.

🔊 Son

Le Krome EX utilise le moteur sonore EDS-X (Enhanced Definition Synthesis – Expanded) de Korg, qui est le même que celui du Krome original de 2012.

Cette variante du moteur sonore EDS ne repose pas uniquement sur des échantillons. Korg ne fournit pas vraiment de détails, mais il mentionne une forme de pseudo-modélisation connue sous le nom de Resonant structure and Electronic circuit Modelling System (REMs), qui ajoute un peu de piquant aux sons, comme la résonance acoustique de la chaleur du filtre.

Bien que nous ne sachions pas avec certitude comment le système fonctionne, j’ai l’impression que certains préréglages dupliqués disponibles sur le Kross 2, moins cher, sonnent encore plus naturels sur le Krome EX.

Pour choisir entre les sons, vous entrez en mode Programme et naviguez dans les catégories à l’aide de l’écran tactile. Les 640 programmes différents sont répartis dans différentes catégories et sous-catégories.

Les instruments sont également répartis en différentes banques (étiquetées de A à F) auxquelles on peut accéder via le clavier, mais j’ai réussi à naviguer dans l’instrument uniquement à l’aide de l’écran tactile, ce qui était plus agréable (en faisant abstraction de mes nombreux griefs concernant le design).

Couvrir chaque catégorie individuellement prendrait une éternité (et le Krome EX est déjà un instrument très complet), nous allons donc vous donner un résumé rapide de chaque catégorie et de ce que vous pouvez attendre.

• Clavier – Pianos, pianos électriques et touches de synthétiseur
• Orgue – Orgues à tuyaux, électriques et synthétiques
• Clohe/Mallet
• Guitare/Plucked – Guitares acoustiques et électriques avec différentes chaînes d’effets
• Cordes – Variations de l’orchestre et du pad
• Vocal/Airy – Chœurs et variantes synthétisées, comprend également les capacités vocales
• Cuivres – Sons orchestraux de cuivres échantillonnés et synthétisés. Variantes saccadées et soutenues incluses
• Bois/anche – bois d’orchestre, cors, et différentes articulations
• Basse/Synth Bass – Basses acoustiques, électriques et synthétiques
• Slow Synth – Sons synthétisés avec des temps d’attaque longs, principalement des pads
• Fast Synth – Sons synthétisés avec des temps d’amortissement et de relâchement courts, principalement des plucks
• Motion Synth – Sons synthétisés dont le timbre évolue dans le temps. Principalement des pads, mais aussi quelques effets
• Lead Synth – Sons lead synthétisés
• SFX – Sons sans tonalité musicale
• Decay/Hit – SFX rapide
• Batterie – Différents kits de batterie, également utilisés dans le système de motifs de batterie
• Piano – pianos électriques à anches et à touches, pianos synthétiques, clavinets et clavecins
• Orgue – Orgues à tuyaux et électriques, accordéons
• Cloche – Cloches et maillets
• Cordes – Ensembles à cordes et ensembles vocaux
• Cuivres – Cuivres acoustiques, bois et anches
• Synth Lead – Sons lead synthétisés
• Synth Pad – Pads et synthétiseurs à forte intensité de mouvement
• Guitare – guitare acoustique et électrique
• Basse – Basse électrique, acoustique et synthétisée
• Drum/SFX – Batteries, percussions, hits, effets sonores et vocodeurs
• Utilisateur – Préréglages personnalisés

Si vous pensez que les 640 sons ne sont pas suffisants, il existe également une banque General MIDI, bien que ces sons ne soient pas inclus dans la navigation habituelle. Pour y accéder, maintenez la touche 0 enfoncée sur le pavé numérique et appuyez sur les touches 1 à 9 pour faire défiler les options.

Cependant, je n’utiliserais la banque de sons GM qu’en dernier recours, car les sons de Korg sont de loin supérieurs en termes de qualité.

La grande nouveauté du Krome EX par rapport au Krome original est l’ajout d’un grand nombre de nouveaux programmes. Même si les sons sont fortement orientés vers les sons synthétiques EDM modernes, il y a un bon nombre de sons acoustiques mis à jour, comme les pianos et les touches.

Ces nouveaux sons sont incontestablement les points forts du Krome EX.

Sons non synthétisés

Commençons par les programmes non synthétisés. Le son de piano par défaut qui vous accueille lorsque vous démarrez le Krome EX est excellent, et peut certainement se mesurer aux pianos numériques haut de gamme.

Il existe également de superbes pianos électriques et des orgues de jazz, qui constituent d’excellentes bases sur lesquelles vous pouvez vous appuyer pour personnaliser davantage les FX.

Malheureusement, beaucoup d’autres sons d’instruments réels sont recyclés du Krome original, et ils datent. Cela peut paraître anecdotique, mais certains des sons semblent moins “naturels”, car ils ne varient pas beaucoup lorsque vous passez d’une vitesse à l’autre et d’une gamme d’octaves à l’autre.

Ce n’est pas nécessairement une attaque contre le Krome EX. La plupart des sous-catégories proposent de nouveaux sons, et celles qui n’en proposent pas ont au moins un ou deux excellents presets qui sont prêts pour le studio.

Il est juste un peu regrettable que de nombreux programmes ressemblent à des bouche-trous. Il y a de fortes chances que ces programmes fonctionnent très bien une fois que vous les aurez combinés de manière intéressante, mais je me suis retrouvé à choisir les premiers sons de chaque catégorie si je voulais quelque chose comme des cuivres ou des cordes, simplement parce que la qualité est au rendez-vous.

Les sons sont également légèrement orientés vers les arrangements, plutôt que vers les performances.

Pour prendre l’exemple d’un produit concurrent, le Juno-DS possède des sons de cuivres qui changent d’articulations en fonction de la vélocité de votre jeu, ce qui vous permet de disposer d’un préréglage adaptatif qui va des notes soutenues aux coups de cuivres. Le Krome EX ne peut pas faire cela par défaut, mais vous pouvez le configurer si vous voulez faire l’effort.

Du point de vue d’un interprète, c’est le gros problème du Krome EX. La plupart des sons sont utilisables, mais vous devrez faire des efforts supplémentaires pour les faire fonctionner. Nous en parlerons dans la section suivante, lorsque nous aborderons la fonction Combinaisons.

Si vous recherchez une station de travail spécifiquement destinée à l’émulation d’instruments réels, je dirais qu’il existe de meilleures options dans le commerce.

Cependant, pour un arrangeur ou un compositeur, la large palette de sons sera assez libératrice, surtout si vous les utilisez en conjonction avec le mode Séquenceur intégré.

Sons synthétiques

Avec les synthés, le Krome EX raconte une histoire différente.

Tout comme sur le Kross 2, Korg sait clairement comment créer des sons de synthé incroyables. Pratiquement tous les presets à base de synthé sont utilisables dès la sortie de la boîte, et vous pouvez facilement les modifier à l’aide des boutons de tonalité pour effectuer des modifications de grande envergure.

Dans le matériel de marketing qui a précédé la sortie du Krome EX, Korg a mis l’accent sur les nouveaux sons axés sur l’EDM, et cela se voit lorsque vous commencez à explorer les catégories de synthétiseurs.

Ce qui est cool quand on sort en 2019, c’est la variété et la maturité du paysage de la musique électronique à ce moment-là. Contrairement à l’essaim de dubstep de 2012, ou au boom de la musique trap de 2015, 2019 était une année avec une bonne sélection de genres. Cela se voit dans la sélection de sons de Korg.

À mon avis, le point fort de Korg a toujours été ses pads, et le Krome EX présente ses pads synthétiques classiques et chauds, avec des options de personnalisation qui vous permettent d’adapter le son à votre goût.

Les leads sont une autre grande catégorie qui offre un large éventail d’options. Vous disposez de leads aigus percutants parfaits pour la trap (et même pour le rock si vous voulez trancher dans les guitares lourdes), de leads doux et chauds (parfaits si vous recherchez le style électronique d’Owl City), et même de sons de synthé d’inspiration rétro (parfaits si vous voulez de l’électronique old-school à la Jean-Michel Jarre).

Les basses synthétiques du Krome EX sont également excellentes. Comme vous pouvez vous y attendre, vous disposez d’une solide sélection de basses chaudes, à la fois soutenues et courtes. Bien que la plupart des gens n’apprécieront pas les basses growl modernes inspirées du dubstep, j’aime les avoir comme options pour donner du plaisir aux oreilles pendant les arrangements.

Enfin, il y a la catégorie des synthés de mouvement et des effets spéciaux. Je ne suis pas moi-même compositeur de musique de film, je ne peux donc pas vraiment les évaluer de façon juste. Cependant, il y a une très grande variété de sons SFX proposés ici, et comme ils sont basés sur le synthé, vous pouvez les adapter à différentes tonalités si nécessaire.

Il est intéressant de noter que certains synthétiseurs intègrent même l’effet sidechain synchronisé sur le tempo. Pour ceux qui ne le connaissent pas, cet effet est souvent décrit comme un pompage, où les instruments ” baissent ” de volume tout en suivant le motif de la grosse caisse. Pour un exemple, écoutez la chute dans “Titanium” de David Guetta.

Du point de vue d’un interprète, les sons de synthétiseur du Krome EX sont une joie à jouer, et j’ose dire que c’est l’une des meilleures solutions prêtes à l’emploi pour quelqu’un qui ne veut pas faire beaucoup de réglages.

Même en tant qu’arrangeur, ces sons sont excellents. De nombreuses astuces que vous appliqueriez sur des DAW de bureau sont également applicables ici.

La hauteur, la vélocité et la modulation spécifiques aux notes peuvent être appliquées à posteriori, ce qui signifie que les performances peuvent être rendues encore plus expressives grâce à la puissance de l’édition.

Toms

La batterie est un élément essentiel de la boîte à outils de tout auteur-compositeur. Que vous écriviez de la pop acoustique ou des morceaux de club percutants, vous avez besoin d’un bon rythme pour vous démarquer.

Le Krome EX comprend une tonne de kits de batterie échantillonnés, et je suis heureux de constater qu’ils sont tous de grande qualité.

Les batteries acoustiques et électroniques sont couvertes, et différents genres sont également représentés. L’échantillonnage de Korg est solide, et la plupart des échantillons comprennent également des multi-échantillons alternatifs qui se déclenchent en fonction de la vélocité de votre jeu.

Le plus souvent, vous ne jouerez pas ces sons directement. Vous les utiliserez plutôt sous forme de rythmes. Ceux-ci sont similaires aux rythmes des claviers arrangeurs, et nous les aborderons plus tard dans la section Rythmes.

Effets

Il y a un total de 193 effets sur le Krome EX, répartis dans les différentes catégories d’effets. Les programmes et les combinaisons sont acheminés vers 5 Insert FX, 2 Master FX et 1 Total FX avant d’aller vers les sorties master.

193 effets sont disponibles, et les couvrir tous dans ce test serait un effort futile. Sachez simplement qu’à peu près tout ce dont vous avez besoin est disponible.

Si vous disposez des options standard comme les distorsions, le chorus et la réverbération, vous trouverez également des effets plus ésotériques comme les multi-filtres, les bitcrushers et les unités FX hybrides.

Chaque préréglage est assorti de commandes différentes, qui peuvent être modifiées via l’interface à écran tactile. Si vous n’êtes pas un fan du maniement manuel des boutons, vous pouvez également travailler avec l’un des 32 presets correspondant à chaque unité FX.

Notez que certains effets, tels que le limiteur multibande et l’unité de réverbération Early Reflections, occupent deux emplacements. Ces unités FX sont connues sous le nom d'”effets à double taille” et désactivent le slot suivant une fois qu’elles sont appliquées. Cela signifie également que vous ne pouvez pas les utiliser sur le slot Total FX.

Dans la plupart des cas, vous n’aurez pas besoin d’accéder manuellement aux chaînes d’effets. Chaque programme et combinaison sont livrés avec un ensemble d’effets personnalisés, et sont généralement bien réglés pour convenir aux sons auxquels ils sont affectés.

J’ai testé quelques chaînes d’effets personnalisées sur des pianos électriques et des guitares électriques, et j’ai réussi à leur donner un son parfait sans trop d’efforts.

Je dois dire que je n’ai pas beaucoup essayé de travailler avec le mode combiné FX, mais à en juger par les préréglages disponibles, je dirais que cela devrait être aussi simple que de travailler avec des programmes individuels.

Je tiens à saluer l’excellent manuel de Korg, en particulier le manuel ‘Parameter Guide’.

Il s’agit d’un manuel de plus de 300 pages qui couvre tous les aspects du Krome EX. Il comprend des exemples, des diagrammes de routage et des explications complètes.

Même si vous n’avez aucune expérience en matière de production musicale, il est si complet que vous pourrez apprendre tout ce dont vous avez besoin.

Polyphonie

Qu’est-ce que la polyphonie ?

La polyphonie est le nombre de notes qu’un piano numérique peut produire en même temps.

La plupart des pianos numériques contemporains sont équipés d’une polyphonie de 64, 128, 192 ou 256 notes.

Vous vous demandez peut-être comment il est possible d’avoir 32, 64 ou même 128 notes jouées en même temps, s’il n’y a que 88 touches et que nous ne les jouons jamais toutes en même temps.

Tout d’abord, de nombreux pianos numériques actuels utilisent des échantillons stéréo, qui nécessitent parfois deux notes, voire plus, pour chaque touche jouée.

En outre, l’utilisation de la pédale de sustain, des effets sonores (Reverb, Chorus), du double mode (superposition) et même du tic-tac du métronome occupe des notes supplémentaires de polyphonie.

Par exemple, lorsque vous appuyez sur la pédale de sustain, les premières notes jouées continuent de sonner alors que vous en ajoutez de nouvelles et le piano a besoin de plus de mémoire pour faire sonner toutes les notes.

Un autre exemple de consommation de polyphonie est celui de la lecture d’un morceau (qui peut aussi être votre propre interprétation enregistrée) ou de l’accompagnement automatique.

Dans ce cas, le piano aura besoin de polyphonie non seulement pour les notes que vous jouez, mais aussi pour la piste d’accompagnement.

Lorsque vous atteignez le plafond de polyphonie, le piano commence à laisser tomber les premières notes jouées pour libérer de la mémoire pour les nouvelles notes, ce qui affecte la qualité du son.

Vous aurez rarement besoin de toutes les 192 ou 256 voix de polyphonie à la fois, mais il y a des cas où vous pouvez atteindre les limites de 64 ou même 128 notes, surtout si vous aimez superposer plusieurs sons et créer des enregistrements multipistes.

Il est souhaitable d’avoir au moins 64 notes de polyphonie.

La polyphonie décrit le nombre de notes pouvant être déclenchées simultanément avant que les sons suivants ne provoquent la coupure des sons précédents.

Sur les stations de travail, en particulier celles conçues pour les arrangements de chansons complètes. Un faible nombre de polyphonies peut rendre les chansons injouables en raison de leur complexité.

Le Krome EX a une polyphonie maximale de 120 notes, bien que cette limite soit parfois réduite de moitié à 60 si des échantillons “doubles” sont utilisés.

Ce chiffre est un peu bas, mais je n’ai pas remarqué de coupure de son malgré l’utilisation d’une tonne de notes en mode Sequencer (parties de piano soutenues en couches avec des accords joués avec des cordes et des pads en couches).

Le chiffre de 120 n’est probablement qu’une estimation approximative, donc je n’y penserais pas trop.

Conclusion sur les sons

Les sons du Krome EX sont l’un de ses points forts (même si certains sons sont nettement moins impressionnants).

Bien que la conception de sons ne soit pas aussi facile que je le souhaiterais (hum, hum, l’interface), les présélections sont excellentes, surtout si vous aimez les sons de synthétiseur. Si vous préférez travailler avec des sons acoustiques, vous serez peut-être mieux servi par une autre option.

N’oubliez pas que je n’ai fait qu’effleurer la surface des possibilités du Krome EX. La plupart de ces sons sont éditables à l’aide de l’interface utilisateur, ce qui vous permet de modifier chaque son pour mieux l’adapter à vos arrangements.

Cependant, je tiens à noter l’absence de fonctions d’échantillonnage, une caractéristique présente à la fois sur le Kross, moins cher, et sur le Kronos, le fleuron de la gamme.

Avec le Krome, vous êtes limité aux sons disponibles à bord, et vous ne pouvez pas l’étendre avec des fonctions d’échantillonnage. C’est une omission très étrange qui fait du Kross un instrument plus puissant.

🔍 Fonctionnalités

Voici un bref aperçu des nombreuses fonctionnalités proposées sur le Krome EX.

Rythmes

La plupart des gens n’utiliseront pas la batterie pour le séquençage ou le finger drumming. Au lieu de cela, vous utiliserez probablement le bouton Drum Track pour jouer un rythme de fond sur lequel vous jouerez. Il est intéressant de noter que vous n’avez pas besoin de configurer cette fonction.

Chaque programme et combinaison du Krome EX est accompagné d’une piste rythmique correspondante, qui est différente pour chaque preset.

Il est également très agréable que certains sons, comme les combinaisons de guitares, activent les fonctions d’accompagnement une fois que le battement de tom est actif. Si vous avez déjà utilisé des claviers arrangeurs, vous vous sentirez très familier avec ce fonctionnement, même si c’est un peu différent, surtout si vous vous attendez à une expérience familière.

Contrairement aux claviers arrangeurs, le bouton Drum Track n’est pas toujours accompagné de fonctions d’accompagnement (bien que vous puissiez l’émuler avec un certain effort). Il n’y a pas de boutons de variation du rythme, ni de fills ou d’intros et outros dédiés.

Cela ne veut pas dire que les motifs de batterie personnalisés sont impossibles. En utilisant le mode Séquenceur, vous pouvez assigner différents motifs à différentes touches, puis forcer ces touches à répéter les motifs indéfiniment. Cela vous permet de simuler des rythmes tels que ceux que l’on trouve sur les claviers arrangeurs, mais cela demande beaucoup d’efforts.

Korg appelle cela “Realtime Pattern Play and Recording” ou RPPR, une fonction puissante pour les musiciens. Si vous êtes un utilisateur assidu de la vue Session d’Ableton Live, cette fonction est similaire, mais avec des étapes supplémentaires.

Puisque nous en parlons, vous pouvez également émuler des accompagnements de la main gauche grâce au puissant arpégiateur intégré. En assignant soigneusement les programmes à des gammes de touches spécifiques, et en définissant le bon motif.

Combinaisons

Si les programmes individuels ne sont peut-être pas si excitants que cela, ce sont les combinaisons qui font du Krome EX un instrument impressionnant.

J’en ai parlé précédemment, mais certains sons semblent manquer d’un petit quelque chose qui les empêche d’entrer dans la catégorie des “grands”.

Les combinaisons sont la réponse. Ce mode est semblable à la fonctionnalité Couche/Split que l’on trouve sur n’importe quel autre clavier, mais en plus puissant.

Les combinaisons sur le Krome EX comprennent jusqu’à 16 programmes chacune, ce qui est loin de la limite de 2 à 4 sons que l’on trouve sur les pianos numériques plus conventionnels. Chacun de ces programmes peut ensuite être superposé, divisé, mélangé et modulé selon vos besoins.

Pour les interprètes, il est très facile de concevoir des sons composés de différents splits et couches. Les 16 emplacements permettent de travailler avec une grande quantité de données, et le processeur embarqué gère sans problème les programmes de grande envergure.

La polyphonie de 120 voix peut être un élément à prendre en compte (bien qu’elle ait passé mon test de stress), alors essayez de vous limiter à 3 programmes soutenus si vous voulez travailler avec des pads luxuriants et superposés.

En tant que personne qui aime la personnalisation, l’éditeur embarqué est incroyable. Il n’est pas exagéré de dire que votre créativité est la seule limite.

Par exemple, vous pouvez avoir 3 sons assignés à la même gamme, et effectuer un morphing entre eux en utilisant des vélocités différentes.

Bien que j’aie eu des doutes sur l’interface utilisateur, je dois dire que l’assignation de crossfades et le mélange de différents programmes ont été un jeu d’enfant une fois que vous avez maîtrisé la disposition de l’interface. Si vous êtes quelqu’un qui aime perfectionner un son avec des ajustements minutieux, les combinaisons du Krome EX seront probablement votre partie préférée de cet instrument.

En fait, plongeons dans les possibilités d’édition du son, et comment cela fonctionne.

Edition du son

Quel que soit le mode dans lequel vous vous trouvez, le Krome EX est doté d’une pléthore d’options d’édition sonore plus détaillées.

Il y a beaucoup trop de choses à couvrir dans ce test, mais je vais donner un résumé de base de la chaîne du signal, et discuter de quelques façons courantes d’interagir avec les sons prédéfinis.

Vous ne savez pas ce que sont les Oscillateurs, les Amplificateurs, les Filtres et les LFOs ? Voici un glossaire résumé !

• Un oscillateur (OSC) peut être considéré comme une source sonore. Ce terme provient des “oscillateurs analogiques” qui alimentaient les premiers synthétiseurs et qui produisent des sons en oscillant à des fréquences audibles.
• Un générateur d’enveloppe (EG) vous permet de contrôler l’attaque, le déclin, le maintien et le relâchement d’une enveloppe, qui peut ensuite être assignée pour modifier des paramètres chaque fois qu’une pression sur une touche est détectée. C’est ainsi que l’on obtient des sons de basse courts aux transitoires intenses.
• Un LFO est une forme d’onde en boucle qui modifie des paramètres spécifiques dans le temps. En assignant un LFO à la hauteur ou au volume, vous pouvez recréer l’effet du vibrato et du trémolo.
• La polyphonie peut être divisée en “Monophonique” ou “Polyphonique”, ce qui permet de contrôler le nombre de signaux de touche simultanés qui sont suivis à un moment donné. Un piano est polyphonique, alors qu’un synthétiseur est monophonique.

Pour rappel, chaque son sur le Krome est appelé Programme, et les Combinaisons sont composées de 16 programmes différents.

Chaque programme du Krome EX est routé comme cela :

2x Oscillateurs -> Filtre -> Amplificateur -> Égaliseur 3 bandes -> Effet d’insertion (IFX) -> Effet principal (MFX) -> Effet total (TFX) -> Sortie audio

Si tout ce que vous voulez faire, ce sont des modifications rapides, le Krome EX offre un accès rapide à certaines commandes couramment utilisées.

En vue Programme, vous verrez l’égaliseur à 3 bandes, qui vous permet d’affiner rapidement la réponse en fréquence de vos sons. Cette fonction est particulièrement utile si vous travaillez avec des combinaisons en couches et que vous souhaitez éliminer les fréquences discordantes.

Comme chaque programme comprend jusqu’à 2 oscillateurs, vous pouvez les mixer individuellement. Par exemple, le preset par défaut Krome Grand Piano a le bruit de touche comme oscillateur 2, ce qui signifie que vous pouvez le mixer ou le couper selon les besoins du morceau. Vous pouvez également éditer la piste de batterie sur cet écran.

Notez que vous ne pouvez pas modifier les oscillateurs individuels ici, car ils sont liés à chaque programme. Toutefois, si vous souhaitez combiner le bruit de touche d’un piano à queue avec un EP synthétisé, vous devrez utiliser des combinaisons pour y parvenir.

Si vous souhaitez modifier rapidement le profil du son, vous pouvez également utiliser les commandes en temps réel situées à gauche de l’écran. Cette section se compose de 4 boutons, et d’un bouton permettant de basculer entre 3 banques d’options, TONE, USER et ARP.

La catégorie TONE vous permet de modifier les réglages du filtre et de l’amplificateur dans les grandes lignes. Les boutons modifient respectivement la coupure du filtre, la résonance et l’intensité et le relâchement de l’enveloppe.

Cette fonction s’applique davantage aux synthétiseurs, mais elle vous permet de transformer un son brillant en un son plus sourd en coupant les hautes fréquences.

Sous la section USER, les 4 boutons contrôlent différents réglages pour chaque programme. En général, les boutons 3 et 4 contrôlent respectivement la profondeur du chorus et de la réverbération, donc utilisez-les si vous voulez ajouter un peu d’atmosphère à vos sons.

Enfin, la section ARP contrôle la façon dont l’arpégiateur réagit. GATE contrôle la durée de chaque note, VELOCITY affecte la dynamique des notes jouées, SWING ajoute une sensation de shuffle au motif d’arpège, et STEP modifie la longueur du motif d’arpège.

Pour la plupart des gens, ces réglages seront plus que suffisants. Cependant, pour les perfectionnistes, vous pouvez plonger en profondeur et modifier encore plus le profil sonore de chaque son.

Korg a attribué les réglages les plus utilisés pour chaque programme aux contrôleurs de la page TONE ADJUST. Cela vous permet de mieux contrôler les caractéristiques de filtrage ou de modulation de votre son, sans avoir à vous plonger dans des menus obscurs.

Cependant, vous pouvez également accéder à des options d’édition détaillées en vous déplaçant dans les pages EDIT. Il y a beaucoup trop de choses à couvrir ici, mais vous pouvez pratiquement tout faire ici.

Que vous souhaitiez modifier en détail l’enveloppe ADSR de l’amplificateur ou appliquer un effet de vibrato par le biais d’un LFO, vous y parviendrez avec un peu de doigté.

Korg vous permet d’aller très loin. Pour les sons multi-échantillonnés comme les pianos, vous pouvez contrôler les plages de vélocité auxquelles chaque échantillon est joué. C’est bien plus que ce que vous offrent les pianos numériques classiques, pour lesquels les présélections de courbe de vélocité sont tout ce que vous obtenez.

Pour les interprètes, il peut être intéressant de se plonger dans cette section juste pour utiliser les options d’affectation des contrôleurs. Vous pouvez assigner des contrôles physiques pour modifier différents paramètres en temps réel, ce qui vous donne plus d’options pendant les performances, allant de la molette de modulation aux pédales d’expression externes.

Pour plus de commodité, vous pouvez appuyer sur le bouton COMPARE pour voir à quel point le son est différent de celui du programme original, non modifié.

Les combinaisons suivent un cheminement similaire, mais avec quelques détails supplémentaires.

(2x Oscillateurs -> Filtre -> Amplificateur -> Égaliseur 3 bandes) x 16 -> Effet d’insertion (IFX) -> Effet principal (MFX) -> Effet total (TFX) -> Sortie audio

Notez que vous ne pouvez pas affecter de chaînes FX personnalisées à chaque programme d’une combinaison. Il s’agit d’une limitation que vous devez contourner.

L’édition d’une combinaison ajoute une dimension supplémentaire de personnalisation à la création de presets. Puisque vous n’êtes plus limité à un seul programme, vous pouvez superposer et diviser différents programmes sur le clavier, et aussi faire du morphing entre les programmes, à condition d’avoir suffisamment d’emplacements.

Par exemple, vous pouvez configurer votre son de piano à queue de manière à obtenir un clavier FM superposé lorsque vous jouez à grande vitesse, et lier la molette de modulation au volume d’un pad. Vous obtenez ainsi un beau son dynamique, parfait pour les ballades.

La configuration semble compliquée, mais la conception de l’interface utilisateur est étonnamment conviviale. Vous pouvez voir 4 programmes à la fois, et déplacer leurs points de partage et leurs volumes facilement à l’aide du menu Edit. Il y a même un aperçu utile qui vous montre les gammes de clés des 16 programmes en même temps.

Notez que les différents programmes du mode Combinaison sont conservés lorsque vous passez en mode Séquenceur, vous pouvez donc utiliser ce mode comme un terrain de jeu amusant avant de composer des arrangements complets en mode Séquenceur.

Mode Séquenceur

C’est le principal argument de vente des claviers de stations de travail plus complets. Il peut sembler étrange d’aborder ce sujet à la fin, mais je suis quelqu’un qui considère que les séquenceurs de stations de travail à base d’instruments sont obsolètes grâce à la proéminence et à la commodité des stations de travail audionumériques sur ordinateur.

Si les claviers arrangeurs bon marché vous permettent “d’enregistrer” des chansons en enchaînant des enregistrements de notes avec des rythmes et des accompagnements prédéfinis, ils sont très limités en termes de personnalisation.

Avec les séquenceurs de station de travail, vous pouvez enregistrer des morceaux complets et les éditer de manière extrêmement détaillée. Chaque note peut être modifiée après l’enregistrement, ce qui vous permet de peaufiner chaque aspect de votre morceau à la perfection.

Le mode séquenceur du Krome EX est facilement accessible, et tout comme le mode Combinaisons, il vous offre 16 programmes avec lesquels travailler. Intuitivement, vous pouvez utiliser les Combinaisons comme points de départ, et les programmes assignés seront convertis en pistes de séquenceur.

À partir de là, vous pouvez enregistrer chaque piste individuellement ou simultanément en jouant sur le clavier. Si vous n’êtes pas très sûr de votre capacité à garder le rythme, vous pouvez également activer la quantification pendant l’enregistrement, qui tentera d’aligner automatiquement votre jeu sur la signature temporelle.

Bien entendu, les notes peuvent également être éditées en post-production. Vous pouvez modifier la vélocité, la hauteur et la longueur de chaque note, ce qui vous donne un contrôle parfait sur chaque son de vos chansons.

Le processus d’édition proprement dit est assez simple. En tant que personne utilisant fréquemment des stations de travail audio numériques, je me suis senti à l’aise, même si je me suis parfois battu avec le schéma de contrôle encombrant.

Quoi qu’il en soit, le travail avec le séquenceur est correct. Vous avez accès à la plupart des éléments essentiels tels que Annuler, Copier/Coller, etc.

Malgré les problèmes de conception de l’interface, je n’ai pas eu trop de problèmes de précision non plus, grâce à la fonction utile de conversion en grille.

Malheureusement, le séquenceur n’est pas à la hauteur d’une station de travail audio numérique sur ordinateur. La souris et le clavier (de type QWERTY) sont tout simplement des options supérieures pour les tâches de productivité, et le fait de disposer d’un écran plus grand rend l’expérience de travail encore plus agréable.

En guise de test, j’ai essayé de recréer la petite chanson simple utilisée dans notre guide d’arrangement des chansons par le biais du séquençage sur le Krome EX, mais cela a été sensiblement plus lent que de le faire dans un DAW dédié.

Quoi qu’il en soit, si vous êtes quelqu’un qui préfère travailler “prêt à l’emploi”, les capacités du séquenceur du Krome EX sont parfaitement acceptables.

Cependant, je continue de penser que vous serez beaucoup plus efficace en utilisant un séquenceur externe, surtout si l’on tient compte de la solide interface MIDI du Krome EX.

RPPR

Un aspect unique du séquenceur est la fonction RPPR. Si vous voulez faire de la lecture en boucle, vous pouvez assigner des morceaux de séquence à des touches individuelles, qui peuvent ensuite être utilisées en mode Combinaison.

Une fois que vous avez fait l’effort de configurer les choses, vous pouvez avoir des rythmes de batterie personnalisés ou des pistes d’accompagnement qui varient à la demande, sans dépendre de la fonctionnalité Arpégiateur ou Rythmes du Krome EX.

Si cette fonction peut sembler inutile pour les musiciens qui enregistrent, les artistes d’un seul homme-orchestre qui souhaitent une approche plus détaillée et plus nuancée de la mise en place de leurs performances vont adorer cette fonction, car elle combine la puissance du séquenceur avec la nature à la volée du mode Combinaison.

🔌 Connectivité

La polyvalence du Krome EX lui permet d’inclure naturellement toutes les options de connectivité nécessaires.

Des prises stéréo 6,35 mm TS sont utilisées comme sorties principales et serviront à connecter le Krome EX à des amplis pour piano numérique.

Malheureusement, il s’agit de sorties asymétriques, vous devrez donc investir dans une boîte de direct pour obtenir le signal le plus propre possible.

La sortie casque du Krome EX est assurée par un mini jack stéréo de 3,5 mm. Cette sortie est également située sur le panneau avant, ce qui est un plus à mes yeux.

Trois prises pour pédale 6,35 mm sont incluses et sont affectées respectivement aux pédales Assignable Pedal, Assignable Switch et Damper.

L’emplacement pour la pédale d’étouffement sera nécessaire pour utiliser la fonctionnalité de sustain, et les deux autres peuvent être utilisés si vous souhaitez utiliser une pédale d’expression ou de commutation pendant les performances. Notez que le Krome EX supporte la demi-pédale.

Des ports MIDI à 5 broches sont inclus, et servent respectivement de ports MIDI In et Out. Je tiens à faire l’éloge de l’implémentation MIDI.

Si vous avez l’intention d’utiliser le Krome EX avec du matériel externe (comme des synthétiseurs modulaires ou un séquenceur DAW), ils fonctionneront parfaitement.

Un emplacement pour carte SD vous permet de sauvegarder vos présélections et vos chansons. La carte SD doit cependant être formatée avant d’être utilisée, veillez donc à utiliser une carte SD vide.

Un port USB de type B est également inclus et transfère les signaux MIDI entre le Krome EX et les appareils externes. Il s’agit d’une méthode alternative pour travailler avec un séquenceur sur ordinateur. Malheureusement, l’audio USB n’est pas pris en charge.

🧰 Accessoires

Le Korg Krome EX est livré avec les accessoires suivants :

• Guide de démarrage rapide
• Adaptateur d’alimentation CA

Il s’agit d’un ensemble d’accessoires très minimal.

Vous aurez besoin de haut-parleurs externes ou d’un casque pour travailler avec le Krome EX. De plus, je considère qu’une pédale d’étouffement est essentielle, d’autant plus que les pianos sont un point fort du Krome EX.

L’avertissement habituel s’applique également. Assurez-vous toujours que les tensions de l’adaptateur secteur sont compatibles avec la tension du réseau de votre pays, surtout si vous achetez chez un détaillant étranger.

Maintenant, parlons de quelques extras recommandés.

Pédale d’amortissement/de soutien

Korg recommande le DS-1H, et je suis tout à fait d’accord avec cette suggestion.

La DS-1H est légèrement plus petite qu’une pédale d’étouffement normale, mais elle est solidement construite et prend en charge la demi-pédale pour un contrôle encore plus nuancé.

Pédale d’expression

Si je considère personnellement que la molette de modulation est adéquate, certaines personnes préféreront travailler avec une pédale d’expression au pied afin de garder les deux mains sur les touches.

Korg recommande sa gamme de pédales d’expression/volume XVP et l’EXP2, qui sont toutes deux d’excellentes pédales de qualité supérieure fonctionnant bien sur n’importe quel instrument.

Pour les personnes soucieuses de leur budget, j’opterais pour la pédale d’expression NX-P de Nektar. C’est l’une des pédales d’expression les moins chères disponibles en ligne et elle est bien construite pour son prix.

Pédale de commutation

Le Kross 2 est livré avec deux commutateurs intégrés (marqués SW1 et SW2), mais si vous préférez garder vos mains sur les touches, vous pouvez vous procurer une pédale de commutation séparée pour déclencher des changements de sons et de paramètres.

Les recommandations de Korg sont le PS-3 et le PS-1, qui sont tous deux de bonnes options compactes qui ne cassent pas la banque.

📝 Le mot de la fin

Je vais être franc, je n’ai pas aimé le Krome EX. Bien qu’il fasse certaines choses bien, il y a beaucoup d’aspects qui semblent terriblement dépassés malgré sa sortie en 2019.

En ce qui concerne les sons, le Krome EX est un mélange hétérogène. La plupart des sons de synthèse (et un nombre décent de sons acoustiques mis à jour) sont excellents et ont certainement l’impression d’appartenir à une station de travail haut de gamme de 2019. Cependant, une tonne de restes de l’original 2012 Krome aigrit l’image globale.

Ensuite, il y a l’interface utilisateur. Le fait d’être tactile n’est pas un problème, car l’écran lui-même est très précis. L’interface utilisateur elle-même est archaïque et nuit à l’expérience globale.

Même si cela aurait demandé beaucoup d’efforts, j’aurais vraiment aimé que Korg mette à jour l’interface utilisateur du Krome, surtout à une époque où les applications musicales iOS sont monnaie courante (y compris l’application Gadget de Korg, qui est exemplaire en termes de design).

Je n’ai cessé de parler de l’interface utilisateur, mais cela vaut vraiment la peine de le répéter, car elle entrave presque tous les aspects du Krome EX. L’édition du son n’est pas simple, et le séquençage nécessite beaucoup plus d’actions que sur un séquenceur moderne.

Ayant testé le Kross 2 récemment, je ne peux m’empêcher de comparer le Krome EX à ses frères moins chers. Le Kross 2 est doté de capacités d’échantillonnage, d’une entrée micro et d’un port audio USB. Les sons internes sont également extensibles grâce à des packs d’extension.

Ce sont toutes des caractéristiques absentes sur le Krome EX, ce qui le rend très difficile à recommander.

Je ne peux pas m’empêcher de penser que le Krome EX est un instrument hors du temps. Il ressemble encore au Krome de 2012, malgré sa sortie en 2019, où la plupart des gens gravitent vers les DAW et la production mobile.

En conséquence, je ne peux pas recommander le Krome EX en toute conscience. Tout ce que le Krome EX fait, un autre le fait mieux.

Si vous faites de la composition ou des arrangements, achetez un DAW. Ce n’est pas pour rien qu’ils sont la norme dans le secteur et qu’ils sont optimisés pour une efficacité maximale, ce que l’écran tactile du Krome EX ne peut pas faire.

Si vous êtes un artiste, un piano de scène comme le Korg Kross 2 existe si vous voulez les meilleurs sons de synthé de Korg à un prix inférieur. Le Kross 2 n’est pas la seule concurrence à laquelle Korg doit faire face.

Les options d’édition détaillées du Krome EX ne font pas seulement pâlir son frère moins cher, il est également en retard sur les stations de travail plus modernes d’autres marques, comme les séries Yamaha MODX et Roland FA, dont le prix est similaire.

En l’état actuel des choses, le Krome EX ressemble à une relique malgré de multiples améliorations dans le département sonore. Alors que le Krome est commercialisé comme l’option intermédiaire entre le Kross et le Kronos, je dirais que vous feriez mieux de choisir l’un des deux autres.